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產品材質美的來源

姜 霖

        人類造物也有幾百年的歷史了,在這數百年的歷史中,人們總是在不斷的發現、發明新的材料,并用他們來創造我們周圍的一切。從祖先們打造石器到現代人的掌上PDA。人們不禁感慨時光的變遷,我們所創造的一切都只不過是人類歷史長河中的一滴水。材料正是構成水的水分子。
        當我們仔細端詳原始人打造的石器時,當我們親身去感受水鄉的石橋、粉墻、岱瓦時,當我們躺在軟綿綿的沙發上,當我們手握一只泡著龍井茶的水晶玻璃杯時,我們感到了什么?我們不禁會感受到這些許許多多的不同材質蘊涵著不同的情感,他們構成了這五光十色的大千世界。他們正在向人們講敘著自己的性格和脾氣。

 



          啞光塑料的和諧樸實美

          拉絲金屬的科技感

          半透明材質的絢麗可愛

          透明玻璃的晶瑩剔透

          白色陶瓷的潔凈美

          木頭材料有溫馨之美

          柔軟的材料有肌膚之感

 

 
   

材質美的自然屬性
        情感聯想性
        材質的情感聯想性——材質會使人產生許多感覺的聯想。
        石頭、木頭、樹皮等傳統材質總會使人聯想起一些古典的東西,產生一種樸實、自然、典雅的感覺將這樣的材質運用到產品中,會使產品或多或少的帶上情感傾向。玻璃、鋼鐵、塑料等又強烈的體現出現代氣息。
        材質的情感的個性就像顏料的色彩一樣。運用材質進行產品設計與作畫很相似,都是為了表達一定的創意,塑造一定的角色形象。材質的相互配合也會產生對比、和諧、運動、統一等意義。一種好的設計有時亦需要好的材質來渲染,誘使人去想象和體味,讓人心領神會而怦然心動。設計大師索特薩斯為奧利維蒂公司設計的便攜式打字機,外殼為鮮艷的紅色塑料,小巧玲攏而有著特有的雕塑感,其人性化的設計風格已令消費者青睬有加。

(上圖為沙發產品)

        上圖的沙發產品雖然造型非常普遍,然而設計師對這一設計的材質卻讓其名聲大噪,柔軟舒適的材質使其身價倍增。他把這一作品叫做“媽媽”,意味著這一沙發能提供給人以保護感、溫暖感和舒適感,就像躺在媽媽懷里一樣。材質在展示其設計的實用功能的同時,還給我們提供了許多實用之外的東西,帶給我們許多思考和夢想,其給人的心靈震撼和情感聯想不言而喻的。

        真實性
        材質設計中效果與投入的時間不一定成正比。經過刻意加工過的材料,表面效果豐富了,但設計的價值不一定提高。在很多情形下,強加的顏色和紋理反而顯得矯揉造作,得到相反的效果。一只出窯的瓷碗,因手工的操作產生了一些變形和色變。在一些人看來,成為了次品,但若是很有代表性、很真實的話,有時亦是上等的佳作,耐人尋味。因為它真實的記載了工藝的自然流程,表達了材質的本性。在社會鑒賞力不斷提高的今天,產品的美學觀不僅僅局限于大工業時代的整齊化一的工業美學,能夠體現材質自然真實的本質就材質的本質美,這種材質的本質感美學不斷的得到世人的認可。

(上圖為真實木質桌面和清水混凝土墻面,不加任何的表面處理,真實的體現了材質真實的本質美感)

        自然生命性
        許多材質來源于美麗的有生命的物體,一片布滿粗細葉脈的樹葉,一片葉生葉落春綠秋黃的森林,自然界的一切無不向人揭示,在自然力量支配下的生物世界充滿神秘的多樣性和復雜性。這是一種自然生命的美,F代設計師常在工業產品中融入這種自然材質,使生命的神秘性和多樣性能夠在產品中得以延續。通過材料的調整和改變以增加自然神秘或溫情脈脈的產品情調,使人產生強烈的情感共鳴。大自然是最偉大的設計師,它所創造的壯觀、迤邐、神奇任何設計師都無法與之比擬。這種美在于它深厚的歷史厚重感,它的多樣性和復雜性是千百年來的生命活動而逐步形成的。它的背后映射著一種歷史滄桑感。上面都記載了無數被遺忘的故事。

        純凈性
        材質的純凈性是一種純凈整潔的美。我一向推崇純凈,自然、原汁原味的風格。材質運用要保證材質的純凈性,將材質本質美真實的表達出來。純凈是一種美,清澈的山間小溪,萬里飄雪的北國風光,出淤泥而不染的荷花,都映射出一種動人的純凈美,這種美來源于潔白,在產品中亦然,晶瑩的水晶,光潔的表面,均勻的光影過渡都是純凈美在產品中的表現。

(上圖為電腦產品顯示出一種晶瑩剔透的美感)

材質美的科技屬性
        光學效應美
        材質的光學效應美是指材質的光澤源于材質對光的反射和折射。材質的視覺設計其實就是光的設計,每一種材質的光學效應是不同的,材料的不同,帶給人視覺和觸覺上的感受不同,人們對材料的認識大都依靠不同角度的光線。光是造就各種材質美的先決條件,光不僅使材質呈現出不同的光澤度.由于材料本身所具有的特性。

(上圖為拉絲的金屬和半透明的塑料相得益彰,顯示出一種光學效應的美感)

        工藝美
        材質的工藝美是指材質美的來源是對材料工藝的遵循。用最簡單的方法解決最復雜的問題。這就是說材質的使用力求吻合材質的加工工藝。如以前的金屬鈑金件是由鍛打工人手工打造。而隨著自動控制的運用,新材料工藝的形成,材質其也產生了影響。如:沖壓成型、拉伸成型工藝等,也帶來很多的改變。從而使形態肌理多樣化。這些進步都是,建立在對材料加工工藝的遵循的基礎上的。它們是真實的、合理的,因而也是美的。這種材質的美感來源于材質細致精湛的工藝。

(上圖為金屬產品顯示出一種強烈的現代科技加工的美感)

材質美的社會屬性
        綠色性
        它是指材質使用的道德和社會責任。綠色材質的美源于人們對于現代技術文化所引起的環境及生態破壞的反思,體現了設計師和使用者的道德和社會責任心的回歸。在很長一段時間內,工業設計在為人類創造了現代生活方式和生活環境的同時,也加速了資源、能源的消耗,并對地球的生態平衡造成了巨大的破壞。特別是工業設計的過度商業化,使設計成了鼓勵人們無節制消費的重要介質,"有計劃的商品廢止制"就是這種現象的極端表現,因而招致了許多的批評和責難,設計師們不得不重新思考工業設計的職責與作用。用新的觀念來看待耐用品循環利用問題,真正做到材質的回收利用。當產品使用后,將回到工廠翻新,維修保養,再回到市場,再次被使用,直至報廢,然后用于材料回收再利用。
        這樣就改變了人類對耐用品的理解和認識。把資源濫用的舊觀念引向資源保護的新觀念。綠色材質的美著眼于人與自然的生態平衡關系,在設計過程的每一個決策中都充分考慮到環境效益,盡量減少對環境的破壞。對材質設計而言,綠色設計的核心是"3R",即Reduce Recycle和Reuse,不僅要盡量減少物質和能源的消耗、減少有害物質的排放,而且要使產品及零部件能夠方便地分類回收并再生循環或重新利用。在這種道德觀的指引下,很多高品質的鉛筆都打上了使用人造可再生資源的標簽。環保的綠色材質產品是設計者和使用著美麗靈魂的展現。因而綠色的環保材質產生了美。

        材質與人的親和力
        它是指材質對人的心理和生理上的關還。美來自了解,這是材質與人的親切程度。材質的美是人對材質的熟悉和了解,一般說來,傳統的自然材質材質樸實無華卻富于細節,它們的親和力要優于新興人造材質。新興的人造材質大多質地均勻,但缺少天然的細節和變化。
        石頭——古樸、沉穩、莊重、神秘
        木材——自然、溫馨、健康、典雅
        金屬——工業、力量、沉重、精確
        玻璃——整齊、光潔、鋒利、艷麗
        從建筑材質可以明顯感覺到不同材質親和力帶來的心理體驗是不同的。一條街道或廣場。如果是一大片的水泥地,立刻會給人一種壓抑感,感到窒息、缺乏生機。這就是水泥與磚石材質的親和力差別。設計在經歷了現代科技主義的風格后,開始逐向后現代的人文情趣風格轉變。材質的審美標準也隨之發生的相應的變化。材質在經歷的20世紀的科技崇拜后,材質的親和美重新被人們所審視。在建筑產品上上海的新天地,南京的1912都重新起用傳統磚石材質,設計沒有選用玻璃和鋁合金框架,而采用古典的磚石和木材制作,再涂上平和美麗的油漆,配上一些較有情趣味道的小物品,工藝古老而簡單,卻受到國際設計界的好評,其根本原因在于設計者通過對材料的用心選擇、色彩的精心搭配和功能的合理配置表現了一種正直的思想和對人性的關懷:沒有冰冷的鋼管和鉸鏈,讓人不感到它是單調生硬的建筑,而是令人親近和叫人喜愛的休息環境,從而打消壓抑感,增加生活的樂趣,也有利于人健康人格的形成。

(上圖為磚石顯示出一種古典的親和力美感)

        在產品設計中材質親和力性較強的是丹麥家具,它十分講究采用天然的材料,如木材、皮革、藤條等。一般木質家具多不上油漆,而采用磨光上蠟的工藝,以保持木材的自然紋理與質感。(見下圖)普通丹麥人的家居設計大都十分簡潔而實用。由于偏愛自然的色彩與質感,給人一種溫馨、宜人的感受,為家庭成員度過漫長而寒冷的北歐嚴冬提供了重要的心理依托。丹麥人把設計作為一種生活方式,一種物質文化,因而在居家環境的每個方面都體現出設計的匠心,許多家庭用品既是世界各地博物館中的藏品,又是尋常百姓家中的生活必需品,創造了一種精致的生活情調。材質的精到使用使得丹麥家具具有一種自然、令人親近的氣息,因而廣受歡迎。

(上圖為北歐的家具顯示出一種柔和的親和力美感)

        綜上所述,產品的材質美,主要體現在科技,自然和人文社會因素中。在產品設計中材質的美感有著重要作用,材質的美感直接影響的產品的藝術風格和人對產品的感受。優秀的設計離不開優美的材質,但這不是說材質的美感可以凌駕于其它的設計要素之上,產品美感都是造型,材質,功能,風格的平衡于和諧。
        【參考文獻】
        《設計藝術的含義》 趙江洪  書號 ISBN 7-81053-235-9/J.10 20.00 湖南大學出版社

 

 
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